Nicolas Rihs und Hansjürgen Wäldele : Im sechsten Jahr unserer Reihe „Aspekte der Freien Improvisation“ ist die Gegenüberstellung unser Thema - These und Antithese, zwei Seiten einer Medaille. Inhalte unserer Veranstaltungen sind natürlich Konfrontation, Auseinandersetzung, Widerstände, die an unseren Idealen rütteln. Aber das Ziel ist letztlich Begegnung. Begegnung macht unseren Standpunkt zum Weg.
Wir haben vier eingespielte Duos eingeladen, deren Musik einen starken Kontrapunkt zu der unseren setzen wird. In den Matineen werden
zusätzlich noch vier verbale Duos einige „Aspekte der Freien Improvisation“ von verschiedenen Seiten beleuchten. Diese Gespräche werden moderiert von Thomas Meyer. Wie im letzten Jahr ist es wieder möglich, den Gedankenaustausch bei einem gemeinsamen Mittagessen im kleineren Rahmen fortzuführen.

Claudia Ulla Binder: Keine Improvisation ist ohne Voraussetzung. Trotzdem stelle ich mir oft vor, einen leeren, mir unbekannten Raum zu betreten. Ein Schritt folgt dem nächsten,  ein Ton ergibt sich aus dem anderen. Wiederholung und Schematismus sind ungeliebt, aber unvermeidlich. Niemand kann sich in jedem Moment komplett neu erfinden. Ich versuche, wach zu sein und verschiedene Optionen wahrzunehmen. Einen solchen musikalischen Handlungsspielraum zu kreieren und auszuschöpfen empfinde ich immer aufs Neue als Herausforderung und im Falle des elingens als Befriedigung.

John Butcher: From an Interview with Caroline Kraabel published in Resonance 10/2.
CK. So why is improvising important?
JB. That's a good question - erm... It’s tricky, because I chose it as a way of working quite a long time ago. It didn't come overnight, and back then it was also an ideological choice - not a genre choice, You know - "I play a bit of Improv". Now, I can't think of any other way I can lead a musical life that involves things to do with physical playing, with composition, with sound research, things to do with being in performance situations where it's possible to come out of it with something I couldn't possibly have envisioned beforehand.

Jacques Demierre: Le peintre Wilhelm de Kooning disait: "je peins vite, c'est comme traverser une rue." Ecrire, improviser, composer, avec le mouvement, dans le mouvement.

Isabelle Duthoit: .....Beaucoup est non disponsible..

Malcolm Goldstein: Soundings/improvisations: Ich folge der Linie, werde durch sie geformt, gebe ihr nach, waehrend ich sie forme, wie ein Bach nach dem Regen, der durch Schmutz, Felsen, Baume und Gras stroemt, subtile neue Windungen und Biegungen findet, waehrend sich die Dinge bewegen, waehrend sie im Fluss bewegt werden.

Fritz Hauser: Improvisation ist die Zuspitzung der künstlerischen Verhältnisse im Hier und Jetzt. : Improvisation ist die Zuspitzung der künstlerischen Verhältnisse im Hier und Jetzt. 

Matthias Kaul: Hm, ich rede eigentlich nicht öffentlich über das Improvisieren, glaube ich zumindest …

Lauren Newton: When do sounds equal music? Music has a life of its own. I want to let it come through my voice.  "The job of the artist is always to deepen the mystery." francis bacon

Thomas Meyer: Über Improvisation zu schreiben, empfinde ich nach Jahren des klassischen und das heisst: werk- und interpretationsbezogenen Musikjournalismus immer noch als etwas vom Anspruchsvollsten.
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Hans-Jost Frey: Das Unvorhergesehene als unkontrollierbar anzuerkennen und nach Möglichkeiten zu fragen, damit umzugehen, wo immer es in Erwartetes einbricht, kann Überlegungen anregen, welche die Grenze des Planbaren erkunden. Alle Formen von Improvisation haben ihren Ort an dieser Grenze. (Hans-Jost Frey, Theorie des Unvorhergesehenen)

Mit dem Einfall verbunden ist die Ahnung seiner Möglichkeiten. Er ist dazu da, dass man etwas aus ihm macht. Es kommt weniger darauf an, wie er zustande und woher er kommt, als darauf, was aus ihm wird. Er enthält mehr, als er ist, strahlt aus, hat Folgen.

Es gibt Einfälle die von sich aus über sich hinaus drängen, eine Erwartung in sich haben, die keine Ruhe lässt, auch wenn man noch kaum weiss, worauf sie sich erstreckt. Andere allerdings scheinen in sich selbst zu ruhen, sind Augenblicke der unverhofften Erfüllung, die nichts offen lässt, und über die, wenn sie eintritt, nichts hinausgeht.

In ihnen scheint bereits verwirklicht, was sie ermöglichen.

Die Möglichkeit, das was unvorhergesehen geschieht, und sein Unvorhergesehensein auseinanderzuhalten, erklärt auch, warum man Unvorhergesehenes zwar nie voraussieht, wohl aber erwarten kann, dass Unvorhergesehenes geschieht.
(Hans-Jost Frey, Versuch über das Unvorhergesehenen)

Christian Kaden: Musik gewinnt sich aus Lebensprozessen ihre Form - und sie gibt dem Lebendigen Form zurück.

Kjell Keller: Manche Älteren hängen mehr oder minder forciert und hilflos sich ans jeweils Jüngste, um nicht zum alten Eisen geworfen zu werden. (Th.W.Adorno, vers une musique informelle)
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Sebastian Kiefer: Inwiefern macht das Wissen des Hörers darum, daß die Klangfolgen das Ergebnis von „Improvisation“ sind, einen ästhetischen Unterschied / Unvorhersehbarkeit kann Unvorhersehbarkeit für den Spieler oder für den Hörer meinen und das sind zwei völlig unterschiedliche Dinge / Weshalb sollten Klangstrukturen dadurch gewinnen, daß man sich verbietet, Korrekturen seiner Einfälle vorzunehmen, bevor man sie einem Publikum vorführt.
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Claus-Steffen Mahnkopf: Ist nicht an interpretierter Musik das Wesentliche, was wie improvisiert scheint?

Roland Moser: Einsatz verpasst? Ein Satz für...

Urs Peter Schneider: Versus ist schon mal gut - und ob!

Hans Wüthrich: “Eine Idee kann, isolirt betrachtet, sehr unbeträchtlich und sehr abenteuerlich seyn, aber vielleicht wird sie durch eine, die nach ihr kommt, wichtig” (Friedrich Schiller, Brief an Gottfried Körner)
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Dieter A. Nanz : Perspektiven frei improvisierter Musik, Die Basler Improvisationsmatineen 2008
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